Почему полезно знать стандартные ступени выдержки, диафрагмы и светочувствительности?

Сразу предупредим, что заметка рассчитана на фотографов, уже понимающих такие понятия как выдержка, диафрагма (что такое относительное отверстие и диафрагменное число), светочувствительность и экспозиция, поэтому базовые элементарные вещи здесь объясняться не будут.

Цифровая фотография хороша тем, что можно сразу посмотреть, получился снимок ярким или тёмным. Однако, это расслабило многих начинающих фотографов и они перестали думать. Фотографам старой закалки приходилось постоянно что-то считать в уме, прикидывать, сопоставлять. Для удобства расчётов использовали стандартные шкалы.

объектив
Для значений относительного отверстия (определяющих размер открытия диафрагмы) стандартная шкала выглядит так:
…; 1/0,7; 1/1; 1/1,4; 1/2; 1/2,8; 1/4; 1/5,6; 1/8; 1/11; 1/16; 1/22; 1/32; 1/45; 1/64; 1/90; 1/128; ...
стандартная шкала выдержек (в секундах):
…; 2; 1; 1/2; 1/4; 1/8; 1/15; 1/30; 1/60; 1/125; 1/250; 1/500; 1/1000; 1/2000; …
стандартная шкала светочувствительности (в системе измерения ISO):
…; 25600; 12800; 6400; 3200; 1600; 800; 400; 200; 100; 50; 25; …

Немного базовой теории о ступенях

Вникнуть в закономерность стандартной шкалы проще всего на примере выдержки. Читать далее «Почему полезно знать стандартные ступени выдержки, диафрагмы и светочувствительности?»

Имитация крупного формата или малая глубина резкости в портрете.

В заметке про фотографирование матового стекла крупноформатной камеры мы обещали рассказать, откуда вообще появилась идея фотографировать матовое стекло, почему тоже самое нельзя было сделать обычной камерой? Всё дело в уникально малой глубине резкости, которой не добиться, снимая на небольшие матрицы и узкую плёнку.

имитируем крупный формат

Если вы сфотографируете человека в полный рост на крупный формат, а потом, не меняя объектив и положение камеры, поставите вместо большого листа маленький кусок плёнки и сделаете снимок, то в кадр влезет только лицо. Желая же добиться портрета в полный рост вам придётся поставить объектив с меньшим фокусным расстоянием (а значит увеличить глубину резкости) или отойти дальше (и соответственно также увеличить глубину резкости). Вот и получается, что действительно маленькой глубины резкости пока можно добиться только на крупноформатных камерах. Для лучшего понимания вышесказанного советуем почитать нашу заметку про зависимость глубины резкости от размера матрицы.

После написания заметки про фотографирование матового стекла (или, как мы это назвали, “Скринографию”) нас часто спрашивали “и всё таки, есть ли ещё какие-нибудь способы, которыми можно добиться такого же эффекта?”.

Да, такие способы есть! :-) Читать далее «Имитация крупного формата или малая глубина резкости в портрете.»

Фотографирование матового стекла

Чем больше начинаешь разбираться в фотографии, тем больше понимаешь, что для интересных снимков не нужно много сложной фототехники. Избитая фраза, но давайте посмотрим на неё не с той точки зрения с которой она чаще используется (композиция и правильная работа со светом), а с другой, технической. Сегодня поговорим о том, что для получения необычного красивого изображения иногда достаточно даже тех предметов, которые есть под рукой. Например, все знают о пинхол фотографии, для которой нужно всего навсего склеить коробочку, проделать в ней отверстие и запихать в получившуюся камеру фотоплёнку. Но есть способ ещё интересней, который, возможно, даже проще и быстрее реализуем.

Большой формат

Итак, попробуем получить изображение обычной линзой (лупой), которая продаётся за 50 рублей в любом канцелярском магазине. Нам для этого понадобятся: линза, две картонные коробки, полупрозрачный полиэтиленовый пакет и любой фотоаппарат, который есть под рукой (можно даже встроенный в телефон). Читать далее «Фотографирование матового стекла»

Третий выпуск подкаста Трипод.

Мы так долго не публиковали подкаст (записанный аж в октябре), потому что хотели приурочить именно третий выпуск ко дню рождения Дагера. Шутка. Представляем вашему вниманию новый выпуск подкаста Трипод. Уже в процессе публикации мы случайно обнаружили, что делаем это в день рождения Дагера и волею судеб с разговора об изобретения этого человека мы начинали нашу беседу. Короче говоря, нам показалось уместным посвятить подкаст Луи Дагеру.

Говорили о:

- История возникновения фотографии. Дагер, Ньепс, Тальбот
- Немножко о первых линзах.
- Что такое зеркальная камера.
- Когда вымрут зеркальные камеры.
- Nikon 1 V1 (компактная камера со сменными объективами)
- Совет дня - не смотрим на экранчик, смотрим на гистограмму
- Впечатления о работе с фотоаппаратом "Сокол-2"
- Происхождение названия выдержки "B".
- Что значит "дальномерная камера".
- Звук дня.

Второй выпуск фотографического подкаста «Трипод»

Сегодня вышел в свет второй выпуск нашего подкаста "Трипод". В нём мы постарались учесть ваши замечания к пилотному выпуску и внести коррективы. Так, например, подкаст стал короче и прослушать его от начала до конца теперь может в транспорте среднестатистический житель большого города, которые тратит на дорогу от дома до работы около 40 минут. Пока мы далеки от совершенства, пробуем разные темы и новые рубрики. В в этом выпуске мы ввели новые рубрики "цитата дня" и "звук дня", в которой вы можете попробовать ответить на наш вопрос.

О чём беседовали:

- Почему ТриПод?
- Этот день в фотографии, изобретение Гудвином плёнки на основе нитроцеллюлозы, начало плёночной фотографии.
- Что такое "задник" и самый большой (и видимо дорогой) цифрозадник.
- Разные варианты создания фотоаппарата своими руками (например http://darrensgreatbigcamera.com/ ).
- Крупные и очень крупные форматы.
- Фотографирование предметки и сплешей с минимальными затратами (Alex Koloskov).
- Экономия на оборудовании при помощи подручных средств.
- Блоги и книжки для начинающего фотографа (Хулиганствующий Элементъ, Cambridge in color).
- Объективы падающие с неба.
- Что такое RAW формат.
- Как хранить архив фотографий, самый надежный способ хранения.
- Цитируем Маяковского и обсуждаем ретушь начала века.
- Неудачный фотографический анекдот.
- Звук дня (угадайка).

Приятного прослушивания! Ждём ваших отзывов.

Пилотный выпуск подкаста о фотографии «Трипод»

Сегодня мы начинаем серию подкастов, посвящённых фотографии. Как можно понять из названия (ТриПод), подкаст ведут три человека: Николай Колдунов, Виктор Колдунов и Алексей Колдунов. Мы все по образованию океанологи и лишь Николай Колдунов при всём при этом не занимается фотографией. Старший брат решили исправить эту оплошность и подтянуть свои знания с нашей помощью (хотя, по правде сказать, в далёком детстве Николаи Колдуновы (брат и дедушка) активно обучали искусству фотографии нас).

Основная идея подкаста - в лёгкой и непринуждённой форме беседовать на фотографические темы и попутно ликвидировать фотографическую безграмотность брата. Надеемся, что подкаст будет интересен и полезен широкому кругу людей, увлечённых фотографией. С нетерпением ждём отзывов и пожеланий (RSS подписка ).

Беседовали о:

- Этот день в фотографии
- Компания Kodak
- Фотоплёнка и начинающие фотографы
- Touch Z-Distance — первая в мире онлайн фотостудия
- Профессиональные модели
- Фотовернисаж и фотоярмарка в Санкт-Петербурге
- WiFi SDHC карточка от Toshiba
- Съёмка на компьютер
- Флэшметры
- Штативы и их стоимость
- Рост фотографа
- Геодезические штативы
- Камера от Panasonic с возможностью 3D
- 3D кинотеатры
- Поляризация света
- Самый простой фотоаппарат
- Принцип работы фотокамеры
- Электоронные завторы
- Фотографический анекдот
- Особенное чувство юмора фотографов.


Камера обскура в домашних условиях

Помнится, писали мы заметку о том, как смастерить пинхол-камеру. Сегодня мы расскажем как такую пинхол-камеру сделать из собственной комнаты. Чаще всего это приспособление называется "camera obscūra", что в переводе с латыни означает "тёмная комната". По сути именно "тёмную комнату" мы и будем делать. Для начала завешиваем окно плотным материалом. Мы использовали большие куски картона, но в итоге светоизоляция была недостаточной и пришлось дополнительно заклеивать щели обычной пищевой фольгой.

Заклеивание щелей оказалось настолько муторным занятием, что наверное было бы проще сразу обклеить окно фольгой полностью и не заморачиваться с картоном. Она легче картона и лучше держится (обычного скотча достаточно).

Итак мы создали абсолютно тёмную комнату, что, кстати говоря, весьма полезно в белые ночи. Осталось теперь пропустить туда свет через малое отверстие. Тут мы оказываемся перед выбором. Читать далее «Камера обскура в домашних условиях»

Фотографируем на мыльницу. Часть 4: дешёвый поляризационный фильтр или новая жизнь старых вещей.

Известно, что поляризационные фотофильтры весьма дороги. К тому же их не наденешь на мыльницу (на объективах мыльниц обычно нет резьбы), единственный вариант приставить фильтр вручную. Сегодня же мы расскажем где взять дешёвый а то и вообще бесплатный поляризационный фильтр не выходя из дома. Мало того, поляризационный фильтр у вас уже есть на камере, только воспользоваться им как фотофильтром вы не сможете.

Поляризационные фильтры очень активно используются в фотографии. Прежде всего без них редко из дома выходят пейзажные фотографы, но на самом деле круг их применения очень широк. Сегодня мы не будем вдаваться в подробности, потому как в будущем планируем посвятить этому вопросу целую заметку, где расскажем о различных способах применения поляризационных фильтров.

Сейчас же вкратце напомним, что поляризационный фильтр может задерживать лучи света поляризованные в определённом направлении. Так, например, свет от солнца состоит из волн, поляризованных во всех направлениях (про такой свет ещё говорят, что он не поляризован). Свет, отражённый от неба становится поляризован преимущественно в одном направлении. Если мы посмотрим на такой пейзаж через поляризационный фильтр, то увидим, что облака и земля не изменят своей яркости, а небо станет темней (ведь мы отфильтровали большую часть света от него). Конечно, притемнение неба - не единственный вариант применения фильтра, но об этом потом.

Поскольку свойство поляризации света активно используется в технике, то можно предположить, что нас могут окружать бытовые поляризационные фильтры. И мы будем правы. Дело в том, Читать далее «Фотографируем на мыльницу. Часть 4: дешёвый поляризационный фильтр или новая жизнь старых вещей.»

Зависимость глубины резкости от размера матрицы

В последнее время всё чаще и чаще мы сталкиваемся с тем, что приходится вступать в дискуссии по поводу зависимости глубины резкости от размера матрицы (или плёнки, ну или любого другого светочувствительного материала). Буквально на днях, когда в очередной раз подобные споры возникли, мы решили, что пора писать заметку.

! Обратите внимание на то, что заметка рассчитана на людей, уже имеющих некое представление о глубине резкости!

Многие «спорщики» утверждают, что глубина резкости уменьшается с увеличением размера матрицы. Аргумент при этом обычно простой и основан на бытовых впечатлениях от съёмки на камеры разных форматов: «У меня на среднем формате глубина резкости намного меньше, чем на мыльнице». Не будем верить подобным безосновательным выводам и попробуем разобраться.

Начнём с того, что не все фотографы до конца понимают, что такое «глубина резкости». Да, обычно есть понимание того, что эта глубина зависит от фокусного расстояния объектива, размера относительного отверстия и дистанции фокусировки. Но чаще всего глубина резкости при этом воспринимается как нечто объективное, не зависящее от наблюдателя. Давайте проведём эксперимент. Посмотрите на эту фотографию и попробуйте примерно определить глубину резкости на ней.

Сколько получается? Метр, два, десять? А теперь посмотрите на эту же фотографию, но только уже в увеличенном варианте.

Вы видите здесь резкие детали? Нет, а значит и глубина резкости в данном случае равна нулю (просто по определению, нет резкости - значит нет и глубины резкости). Так в каком же случае мы были правы, какова же реальная глубина резкости на этой фотографии? Читать далее «Зависимость глубины резкости от размера матрицы»

Про HDR в портрете

Фотография не является прямым копированием окружающей нас действительности. Хотя некоторые считают, что фотография объективна и документальна, что ей можно верить как своим собственным глазам. На деле же даже своим собственным глазам не всегда можно верить.

Большинство проблем фотографии возникают из-за несоответствия того, что фотограф видит в реальности с тем, что потом получается на фотографии. Дело в том, что реальный мир многомерный и человек может оценивать высоту, ширину и глубину предметов, время, ощущать запахи, звуки, температуру... Фотография же лишена многих измерений жизни, она по сути является аналогом того отпечатка окружающего мира, который формируется на сетчатке человеческого глаза, причём только одного глаза, что делает фотографию плоской.

С плоскостью в фотографии можно бороться разными методами: законами композиции, глубиной резкости, стерео съёмкой. Но есть ещё одна более сложная проблема, которая заключается в несоответствии диапазона яркостей, который способен охватить человеческий глаз с тем, который формируется на фотоплёнке или матрице фотоаппарата. В чём это проявляется?

Мы с вами можем в ясный солнечный день сразу увидеть детали и в ярких областях наблюдаемой сцены и в тенях. Фотоаппарату немного сложнее, хоть он и может прикрыть или открыть диафрагму объектива (при изменениях яркости человеческий глаз тоже вытворяет такие штуки за счёт регулирования диаметра зрачка), но одновременно запечатлеть и яркие и тёмные объекты ему тяжело. Плёнка и матрица в этом отношении пока менее совершенны, чем человеческий глаз. Для описания способности матрицы или плёнки передавать яркость объектов реальной сцены введена характеристика, которая называется “динамический диапазон фотоматериала”. По английски этот термин звучит так: Dynamic range. Чем больше этот диапазон, тем ближе он к способностям человеческого глаза и тем проще фотографу делать снимки.

Классический пример, попробуйте сфотографировать человека на фоне окна, чтобы и лицо было видно и улицу. Вряд ли у вас это получится. Глазами вы чаще всего сможете видеть и то и другое одновременно, но на снимке либо лицо будет слишком тёмным, либо окно будет слишком ярким, для того, чтобы мы смогли что-нибудь в него разглядеть. Как же быть?

Выхода три:

Читать далее «Про HDR в портрете»